Ich habe mich der MATIA BAZAR im April 1981 angeschlossen und diese im April 1984 wieder verlassen. Es war drei wunderbare Jahre reich an Bekanntschaften und Reisen. Aber vorallem war es die Zeit meines menschlichen und profesionellen Reife.

Aldo Stellita, dem ich eine seite widmen werde, autor der texte, im Jahre 1998 verschwunden, hat mir beigebracht ein Leader zu sein, motiviert aber vorallem prjektuell in der musikalischen Produktion am Leben zu sein. Die schlaflosen nächte die ich vorallem mit  Aldo und Antonella Ruggero und dann später auch mit Carlo Marrale e Giancarlo Golzi in denen wir über die wonnenschauer der elektronik die über das alte kontinent querten sind eins meiner schönesten erinnerungen.

Wir hörten uns Ultravox, Kraftwerk, Joy Division, Peter Gabriel aber auch B52 an, oder aber auch italienische opera, während wir die neuen sStücke die die grundlage der herrlichen postmoderen Periode die mit der produktion Vacanze Romane gipfeln sollte, abstimmten.

In den 80ger jahren war der keyborder einer gruppe fundamental für die analogen töne. Für eine pop gruppe war er von lebensnotwendiger bedeutung. Es war kein problem mich in den alten Spielplan einzufügen, den wir aus zweckmäßigkeit noch im ersten teil unserer “Tempo del Sole tour” sommertournee von 1981 gespielt haben. Wärend ich für die neuen stücke den legendären keyboard sound, den ich in den Lagern der Ariston plattenfirma gefunden habe, buchstäblich aufpuliert habe. Ariston plattenfirma gefunden habe, buchstäblich aufpuliert habe.  

Als wir, nach einem zwei monatigem rückzug, die ersten samples zu BERLINO PARIGI LONDRA herausbrachten, dachten alle wir seihen verrückt. Das schönste kompliment war punkettari: Aldo schrieb auf deutsch, Antonella nahm lyrischen gesangsunterricht, Carlo mit seiner dunklen sonnebrille und seinem trench ähnelte einem Gestapo Mitarbeiter, Giancarlo spielte jetzt nur noch mit den fingern die drum machine, während ich mit der computertastatur spilete, das ist ungefehr so wie heute mit einem toster zu speilen.

Das war der Wendepunkt, ich bin das gewöhnt, siehe Litfiba, das publikum war orientierungslos, die Verkaufszahlen niedrig. Aber BPL (wir hatten uns ursprünglich gedacht es Berlino Roma Londra zu nennen, aber das hörte sich eher nach der Achse des Bösen an), auch Dank meiner Stücke Astra, Zeta, und meiner musikalischen Anpassungen von Lili Marlene und Fantasia, ich habe mich von Peter Gabriel inspirieren lassen, war das wirklich eine große neuigkeit im regunglosen  musikalischen panorma Italiens.      

Die nachfolgende BPL tour war ein kompromiss zwischen der vergangenheit und dem aktuellem, als zugabe spielten wir ein geniesserisches medley all unserer alten Lieder. Wir waren grau angezogen mit gummikravatten. Vorallem vom süden hagelte es spott und hohn.

Bei TANGO dachte sich der produzent Maurizio Salvadori sich an Roberto Colombo, gegenwertig ehemann von Antonella, anzulehnen, er kam stieß zu uns als die ersten Proben schom abgeschlossen waren. Er machte sicher eine gute Arbeit aber es keineswegs alles ihm zu verdanken. Er fing an hier und da Teile rauszuschneiden, vorallem die Keyboards, dies ist auch der grund warum wir uns nicht gut verstanden haben. Das wirkliche problem war aber das ändern des Bandes mit fünf Energie, das sich in der gruppe konsloidierte......

Mein allzeit kommerzieller erfolg liegt bei 500,000 verkaufte copien, aber nur wenige wissen, dass ich 1983 nach Sanremo eingelanden wurde. Nur wenige tage for dem festival Carlo Marrale, beflügelt von meiner rolle als komponist, schrieb ich  den refrain zu Vacanze Romane, die strofen waren bereits vorhanden, mit anderen worten.... das ist das wirkliche zusammenleben einer gruppe! Das interessante dabei war, dass es Carlo Alberto Rossi, leiter des lables, überhaupt nicht gefiel. Deshalb kündigte er für das festival Palestina an..... Carlo Alberto Rossi, leiter des lables, überhaupt nicht gefiel. Deshalb kündigte er für das festival Palestina an.....

Der erfolg von Vacanze Romane (in erster Instanz wurde der satz von Aldo “.... Rom antike stadt, mehr hure wie je zuvor....)  zensiert. In Sanremo vernichtete es jegliche polemik. Viele jornalisten die uns zuvor verächteten, eskortierten uns auf ihre überhebliche art. Die Tango tour 1983 übertrumpfte das 100 Daten und hinterlies bei vielen zukünftigen artisten und artisten und Musikern eine unvergessliche erinnerung...

Im April 1983 kamen unglaubliche persönlichkeiten zum vorsc hein . Es ist unbeschreiblich wie sie alle unsere musik wollten: Federico Fellini wolte VR für seinen film La nave va, auch weil Marcello Mastroianni diese jeden tag sang und sich damit erniedrigte:die gesamte theatralische, Polverigi, Santarcangelo, Rivoli, Falso Movimento ect..... schaute auf uns hinauf al wären wir der einzige musikalische lichtblick; Enrico Coveri, Cinzia Ruggeri, Valentino für die mode; Guido Harari, Ilvio Gallo für die fotografie, von der werbung ganz zu schweigen....

Beim durchlesen der Titel auf der Rückseite, sind nur einige der vielen genialen Darsteller die die 80ger Jahre geprägt haben aufgelistet,  Maurizio Marsico, Sandro lombardi, Federico Tiezzi, Marion D'Amburgo, die berühmten Magazzini Criminali aber auch Marco Di Castri, Luca D.Mayer, Magda Guerriero, Davide Pandini und Carlo Mori.

Das lustige ist auch die Presenz der Soundtechnik unter der Leitung von Magazzini Criminali von Alberto Pirelli, die daraufhin die Produktion der Litfiba aufnahmen, und auch ein guter Freund von mir wurde. Die Platte in Venyl ist sehr selten und Kostbar, es wurden mindestens 2000 copien dieser platte gedruckt. Es ist der echte Beweis interactiver individuen in Italien.

Casa mia, gesungen von Antonella und gesprochen von einem der ersten Vokalemulatoren für computer, hätte sicher den Weg geprägt den wir weitergegangen wären, doch nie in das neue album Artistocratica aufgenommen, zusammen mit vielen anderen “ausschüssen aus Tango”.  Auch mein stück Il treno blu, das in Japan ersc hein .

April 1984, dank der verbindungen die ich im milieu hatte, und wahrsc hein lich seit Jahren schon gesucht hatte, wurd ich auch zur Biennale music für eine Konferenz über töne/farben eingeladen. Nach einem auftritt im duett mit Biennale music von Venice für eine Konferenz über töne /farben eingeladen. Nach einem auftritt im duett mit Antonella Ruggiero am Beteiligten Domus zum Piper von Rome in dem wir Daphne aufführten, ein stück das ich eigentlich in jahr 1986 veröffentlichen wollte, entschied ich mich das abenteuer mit den Matia Bazar zu beenden da ich  nicht in den sumpf des artistischen universums verschwinden wollte...  leider ist dieser Situation bereits eingetroffen. Unter anderer Langspielplatteabdeckung von Zweijahreszeitraum 1983/84.